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文徵明《消夏小景》

大暑

宋·曾几

赤日几时过，清风无处寻。

经书聊枕籍，瓜李漫浮沉。

兰若静复静，茅茨深又深。

炎蒸乃如许，那更惜分阴。

曾几（1084—1166），字吉甫，自号茶山居士，是南宋初期重要的诗人，在宋代诗坛以“清新雅健”的风格著称，也是江西诗派后期的代表人物之一，对陆游等后辈诗人影响深远。

曾几出身官宦世家，早年师从理学家程颐的弟子胡安国，深受儒家“忠义”思想影响。他历经北宋末年至南宋初年（徽宗、钦宗、高宗三朝），仕途虽多次起伏，但始终坚守正直操守。南宋初年，因反对秦桧议和而被罢官，归隐茶山（今江西赣州境内）多年，直到秦桧死后才重新被起用，官至礼部侍郎。

他一生亲历靖康之变，目睹家国动荡，诗作中常隐含对时局的忧虑和对民生的关切，人格与诗风都体现出乱世中的沉稳与坚守。

曾几属于江西诗派（以黄庭坚为核心，强调“点铁成金”“夺胎换骨”的创作技法），但他不局限于江西派的生硬雕琢，而是融合了自己对生活的细腻观察，形成更自然、清新的风格，被视为江西诗派从“瘦硬”向“温润”转变的关键人物。

他与陆游关系密切，陆游曾拜他为师，其诗风对陆游早期创作影响极大，陆游曾评价他“文辞卓伟，气节坚刚”。

曾几的诗多写日常闲居、田园风光、读书感悟，语言朴素平淡，却暗藏深意。如我们这次读的《大暑》中，“经书聊枕籍，瓜李漫浮沉”，以夏日读书、吃瓜的闲逸场景，传递出乱世中以静处之的从容，没有刻意的辞藻堆砌，却尽显生活气息与心境。他的诗常将个人情感与家国情怀、自然景物融合，于平淡中见真味，如《三衢道中》“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”，以明快笔触写旅途风光，暗含对生活的热爱，成为流传千古的名作。

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《槐荫消夏图》 宋 佚名译文

这烈日炎炎的天气什么时候才能过去呀，连一点儿清凉的风都无处寻觅。将阅读的书卷杂乱无章地扔在床上，然后躺在上面，享受着过凉水的瓜果，真是酣畅淋漓！因为天气太热，周围的森林、茅屋都是一片寂静。暑气像这样蒸腾时，更想着真的要更加珍惜时间啊！

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刘贯道《消夏图》

赤日几时过，清风无处寻。

烈日炎炎什么时候才能过去？凉爽的清风却连一丝一毫也找不到。开篇直写大暑的酷热难耐。“赤日”点明盛夏骄阳似火的特征，“几时过”以疑问语气透出盼暑热消退的急切；“清风无处寻”则进一步强化燥热感——连自然中最易带来凉意的风都消失了，凸显环境的沉闷与压抑，为全诗奠定“炎蒸”的背景基调。

经书聊枕籍，瓜李漫浮沉。

姑且把经书当作枕垫靠卧，瓜果李子随意浸在水中以降温。转向写夏日闲居的应对之法。“经书聊枕籍”既写避暑时以书为伴的闲适，又暗合诗人学者身份，“聊”字含无奈中的自适；“瓜李漫浮沉”描绘盛夏常见的消暑场景——将瓜果浸在凉水（或井中）保鲜，“漫”字尽显随性自在。两句以日常细节传递出乱世中以静处暑、以书自遣的从容。

兰若静复静，茅茨深又深。

庭院寂静无声，草木愈发幽深；茅屋藏在绿荫深处，愈发显得僻远。

“兰若”既指佛寺（梵语“阿兰若”的省称），也可以是庭院。此中权且取庭院之意。呼应诗人归隐后的清幽环境；“茅茨”是简陋的茅屋，暗合他罢官归隐的生活状态。“静复静”“深又深”叠词反复，既写环境的幽深静谧，也暗喻心境的沉静——在酷热与乱世中，以居所的“静”“深”隔绝外界纷扰，寻求内心安宁。

炎蒸乃如许，那更惜分阴。

酷热熏蒸竟到了这般地步，即便如此更要珍惜每一分光阴。“炎蒸乃如许”回应开篇的酷热，点出环境的严酷；“那更惜分阴”却笔锋一转，不因酷暑而懈怠，反而强调珍惜时光——既指夏日白昼漫长，当惜时读书自勉，也暗含诗人在乱世中坚守操守、不废修身的志节，于酷热中见精神力量。

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宋 刘松年 《荷亭消夏图》

全诗以“热”起笔，以“静”承转，以“惜时”收尾，于日常消暑场景中融入闲居心境与人格坚守，平淡字句中暗藏温润力量，尽显曾几“清新雅健”的诗风。

不怨天尤人，不随波逐流，在困境中守静，在平淡中精进，这正是曾几历经乱世却始终坚守气节的人生态度的缩影。

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